主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的(🥇)「(📼)艺术黑(🐌)帮片」制作于任侠电影黄金时代(dài )的开端，以强烈反差(chà )的黑白摄影(yǐng )及武满彻诡异的(👋)配乐，带领观众梦游石原慎太郎(🕔)原著的「仁义」(🎡)地(dì )(🕖)下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作(⏺)的道路。篠田的《乾(📯)花》有趣的地方，可能是见到本是(shì )文艺小生的池部良，如何开始转(㊙)型成为一(yī )位(wèi )「任侠」。虽然在这部电影中，他还是(👺)一(⛳)个典(diǎn )型的石原慎太郎(láng )太阳族小(🌮)说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很(➡)快就成为「昭(zhāo )和残侠」的一员。日本的黑(hēi )帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的(de )作品，改编自石原慎太郎的原著。这(🕕)部小说和另(🚻)外一部石原慎太郎作品《太阳(yáng )的季节》的出现，给(gěi )新浪潮中重要一类电影立下了“太(tài )阳(🚪)族电影”的名字。这(zhè )部(✒)冷酷迷人的电影所展(zhǎn )现出来的虚无主义情绪(xù )似乎比(🎆)大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超(👧)得多。 除了以自身阴郁的黑白(bái )摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发(fā )生在小说男主人公身上的反(fǎn )叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主(🛺)角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀(shā )手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人(rén )公，刚欲建立起来的感情联(🥖)系在这个危险(🕎)和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与(🈳)悲剧感(gǎn )(👻)。 筱田正浩所采取的绝不是一种(zhǒng )类型片的拍法，他的这部审(shěn )视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的(🗳)批评力(🎷)量。它是内敛的(de )、阴郁的(💅)、冷酷的、无声尖叫的、(🏇)像夜本身一样富(🍝)于沉重(chóng )的压迫感的(de )。筱田正(🈁)浩(hào )对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的(de )表现(🙊)，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社(🐕)会眼光的深(⬇)度，并且似乎总是无法剥离(👬)的(♓)，又(⚡)有人(rén )性基本层面上的批(pī )判视野的力(✒)度，他不(🛵)像典型的(de )桃色片电(😄)影导演(💝)那(😢)样官能(néng )化地聚焦于身体摹写的原欲自身(🎶)，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学(✝)纪录者(zhě )，他(tā )擅长(zhǎng )改编文学作品的才能使它成为一位将社会(huì )立(lì )意(yì )的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的(🤑)美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。